La producción informativa en radio

Ø  Elementos de la selección informativa

El término que le corresponde en inglés a la producción informativa es newsmaking. Esto tiene que ver con una realidad elemental. Todos los días suceden en el mundo gran cantidad de acontecimientos que pueden ser objeto de noticias. Por tanto, tal cantidad de hechos noticiables no caben en los medios de comunicación. En un informativo de radio de 20 minutos, caben apenas 20 noticias de mil posibles. 

El primer paso de la producción informativa es la selección. Elegir con cuantas historias nos quedamos, de las 1000 posibles. Todas las palabras que se pronuncian en un telediario caben como mucho en 2 páginas de periódico. De manera que, el proceso de selección es brutal. 

En el caso de la radio, lo que manda a la hora de seleccionar es el tiempo disponible. En el caso de la prensa, lo que prima es el espacio disponible y la publicidad. El periódico es una colección de anuncios al que luego le añadimos información y noticias. 

Otro de los pasos que se producen en los medios de comunicación para llevar adelante una información es la tipificación. Las cosas que ocurren en el mundo y que forman parte de la realidad corresponden a tipos de noticias distintas y las clasificamos de una manera determinada. ¿Para qué? Porque cada uno de los tipos de noticia, tiene ya un tratamiento estándar que acorta los tiempos para preparar dicha información. Se le aplica una “receta” ya preparada. 

A la hora de producir noticias, hay que tener en cuenta ciertos escenarios. Hay focos que producen más información que otros. Hay ciertos escenarios que son suministradores constantes de información. Por ejemplo: el ayuntamiento de la ciudad, las consejerías, los cabildos, los gobiernos, etc. Todos ellos mediante sus gabinetes de prensa. 

Producir un informativo de radio o televisión consiste en tratar de prever lo inesperado, hacer previsible lo que se supone inesperado. Esto es, tener en cuenta que a lo largo de la emisión pueden surgir nuevas noticias y tenemos que estar preparados para realizar los pasos ya explicados con ellas (selección, tipificación y tiempo).

¿Cómo realizar una entrevista en radio?

Recomendaciones

1.- Preparar la entrevista. Debemos conocer a la persona que vamos a entrevistar y el tema que vamos a tratar. Es algo evidente, pero no se suele hacer. Mucha gente va a entrevistar a un escritor sobre su último libro sin haberse leído el libro. A veces, en la entrevista, importa el personaje, y otras veces importa el tema del que va hablar el personaje.

2.- Preparar un cuestionario. Sobre todo en radio es importante tener una lista de preguntas preparadas. Esto no significa que haya que agarrarse a ellas, porque a lo largo de la conversación pueden surgir nuevas preguntas en relación a las respuestas que nos dé el personaje.

3.- Escuchar las respuestas del entrevistado. A veces estamos tan obsesionados con nuestras preguntas que no estamos prestando atención al entrevistado.

4.- Las preguntas han de ser claras y concretas. No pueden ser argumentaciones, ni podemos alardear de lo que nosotros sabemos. Debemos tener esto en cuenta especialmente en las entrevistas informativas.

5.- El protagonista es el entrevistado, no el periodista. Nosotros estamos en segundo plano, lo importante es lo que diga el entrevistado.

6.- Evitar las respuestas que se puedan contestar con sí o no. Sobre todo si se trata de personajes poco habladores. Debemos buscar preguntas de “cómo”, “por qué”, que impliquen explicaciones más largas. Sin embargo, a veces son muy importantes las preguntas de sí o no, en el caso de entrevistas a políticos, por ejemplo. Todo es cuestión de la situación.

7.- El periodista representa el interés del público. Mentalmente hay que ponerse en esa perspectiva. ¿Qué es lo que querría saber el público, los oyentes?

8.- Evitar apostillar las respuestas del entrevistado. Conforme el entrevistado va contestando, no debemos decir “ya”, “claro”. Se debe a una cuestión técnica: si queremos sacar un corte de esa entrevista para un informativo, nos costará sacar algo que esté limpio, sin nuestra voz de por medio.

9.- La entrevista siempre tiene que terminar antes de que el interés decaiga. Vale más que la gente se quede con ganas de más, a que se quede pensando que la entrevista ha sido muy larga.

10.- Identificar al entrevistado siempre al principio de la entrevista y al final de la entrevista. Decir quién es, su nombre, su cargo, o en condición de qué se le está entrevistando. Si la entrevista es muy larga, hay que identificarle en medio de la entrevista.

11.- Resumir lo que el protagonista nos ha dicho. Se puede hacer en una o dos frases, al final, si la entrevista es muy larga.

Gemma Nierga entrevistando a Iñaki Gabilondo

Un ejemplo de buena entrevista que, según creo, reúne estas características, es la que Gemma Nierga hizo a Iñaki Gabilondo el día de su último programa en la CNN+. También es cierto que se trata de un personaje entrevistado muy especial. Aquí dejo el enlace.

¿Cuántos tipos de noticia existen?

Tipos de noticia

De acuerdo con su estructura, existen tres modelos de noticia:

Steve Jobs

Noticia estricta. Está conformada exclusivamente por la voz del redactor. No hay testimonio. Es la “menos radiofónica” de las noticias, porque el objetivo de las noticias en la radio es que el sonido sea el sonido de los protagonistas. Es como una noticia en televisión sin imágenes, exagerando un poco. Está indicado, por ello, para noticias cortas, breves; son noticias de comodín, de relleno. Sirven para terminar o redondear el informativo. Aunque a veces pasa que ha ocurrido algo muy importante y no ha habido manera de conseguir ningún audio. Lo ideal es tener siempre algún sonido, porque la noticia estricta causa siempre más cansancio al oyente. Una noticia de un minuto, en radio, sin testimonios, es como una cuesta arriba. A veces el hecho  es tan importante que hay que hacerlo así, pero es preferible que no suceda. Puede arreglarse dando la noticia estricta a dos voces: el editor y el redactor. Así, es más variable. Siempre tiene que contener todos los datos fundamentales, no lo podemos olvidar.

Pulsando en este enlace, escucharán un ejemplo de noticia estricta sobre la biografía autorizada de Steve Jobs.

Salón del Manga de Barcelona

Noticia con testimonio. Es una noticia más puramente radiofónica, porque parte de la noticia la cuenta un testigo, un experto… La noticia la da la voz de la gente de la calle, el personaje, un experto… Hay que pensar que si transcribimos el texto de la noticia, debe formar un único texto coherente, con sentido, hilvanado. Hay unas partes leídas por el redactor y otras partes, los testimonios. Es muy importante identificar al protagonista, siempre hay que decir quién es y en condición de qué se le ha pedido ese testimonio. Cuando se quiere empatar dos o tres testimonios seguidos, se llama tren de testimonios, y se usan para darle un poco de dinamismo a la noticia. Como hay más voces, estas noticias pueden ser un poco más largas, porque se soportan mejor, no son tan monótonas. Es muy importante una noticia con testimonios porque indica que la emisora tiene fuentes propias, es una prueba de calidad informativa. Hay que tener cuidado de que el texto que redactemos no repita lo que va a salir en el testimonio. Es un efecto desastroso.

He aquí una noticia con testimonio de Menene Gras, directora de Casa Asia, sobre el XVII Salón del Manga en Barcelona.

Noticia con entrevista. Es similar a una noticia con testimonio, solo que en directo. No son entrevistas de cinco minutos, son intercambios de preguntas y respuestas de duración muy corta; con lo cual, deben ser preguntas muy breves, claras  y directas. Incluso a veces son preguntas que requieren un sí o un no. A veces no caben más de dos o tres preguntas. Debemos identificar al personaje al principio y al final de la entrevista. No podemos engañar al oyente haciéndoles creer que estamos en directo: debemos ser honrados.

Ignacio Urquizu

Si pulsan en este enlace, podrán oír una noticia con una entrevista a Ignacio Urquizu, profesor de Sociología Política de la Universidad Complutense. En este caso, la entrevista es bastante larga, de unos siete minutos.

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Voy a terminar, cómo no, con un poco de música. Sorprendida me quedé cuando entré a la edición digital de la Rolling Stone y vi que la canción del día es Dust N' Bones, de Guns N' Roses, del CD Use Your Illusion I (1991). El grupo no atravesaba su mejor momento, como bien dicen en la RS, y no estamos hablando de Appetite For Destruction (1987)... pero estuchar cantar a Izzy Stradlin no tiene desperdicio, y hay que reconocer que es un temazo. Ahí va el directo del 91 que publicaron en la RS. 

La programación radiofónica

¿Qué es la programación?

La programación (radiofónica) es la previsión de los programas que van a ser emitidos por una determinada emisora durante un espacio temporal concreto. También es conocido como parrilla o rejilla de programación.

Modelos de programación radiofónica.   

Según los parámetros de distinción que utilicemos, podemos distinguir varios modelos de programación en la radio. A saber: según los contenidos, según la estructura de programación y según los periodos temporales de emisión.

1-.Según los contenidos.

   - Radio generalista. También conocida como radio convencional. Es aquella que emite una gran variedad de programas, ocupándose de una amplia temática, y va destinada a una audiencia heterogénea. Emiten programas de múltiples formatos para una audiencia masiva general.

Onda Cero

Cadena SER

   


- Radio especializada. Es aquella que ofrecen una programación especializada. Esta radio no trata todo tipo de temas, ni abarca toda clase de formatos, y tampoco está destinada a un público masivo. Está especializada en un determinado contenido, de ahí su nombre. Dentro de la radio especializada se puede distinguir dos variantes diferentes:


          *Radio especializada temática. Está centrada en un tema específico. Los programas que aparecen son similares a los oídos en una radio generalista, pero focalizados en un tema concreto. Hay magacines, informativos, concursos, retransmisiones, entrevistas, etc.… pero siempre girando en torno al mismo asunto.

Radio Marca

        * Radio fórmula. En este caso, la especialización de estas emisoras es, fundamentalmente, musical. En este formato, la típica parrilla de programación es reemplazada por un reloj de programación de 60 minutos. La precisión en las radio fórmulas es milimétrica. Esta variante llegó a España como una copia del formato norteamericano Top 40, y las primeras emisiones registradas en territorio español son las de las bases americanas en nuestro país (por ejemplo, en Torrejón de Ardoz).

Maxima FM

2-. Según la estructura de programación.

   - Con programación en mosaico. Es el modelo más antiguo, el que primero utilizaron las emisoras de radio generalistas. Se caracteriza porque la programación estaba formada por múltiples programas de radio de pequeña duración, de 60 minutos como máximo. Era, además, una radio cuyos contenidos se emitían, en la mayoría de los casos, ya grabados.


   - Con programación por bloques. La programación actual en las radios generalistas es un modelo dividido en bloques. Los programas de corta duración del modelo anterior ahora pasan a enmarcarse dentro de un gran magacín, dividido en numerosas secciones que pueden tener diferentes conductores. En España, la programación por bloques aparece de la mano de Luis del Olmo con su programa "Protagonistas" (1973), en RNE.

(Click aquí para ver)

3-. Según los periodos temporales de emisión.

 - Anual. Se divide en dos periodos distintos.

* Programación de invierno o de temporada. Desde el mes de septiembre a junio.
* Programación de verano. Desde julio al mes de agosto. Aquí, las caras (o voces) más conocidas se van de vacaciones, y pasan a ocupar su lugar las grandes promesas de la radio.


- Semanal. Se divide en dos categorías.

* De lunes a viernes. Cobran importancia los magacines de actualidad matinales y vespertinos, así como los informativos.
* De fin de semana. Predominio de los deportes por encima del resto de programas. Se adopta un tono más relajado y ligero.

- Diario. Existe una división según determinados segmentos horarios.

* Mañana (06:00 - 08:30/09:00). Predomina la información política, económica, de servicios...
* Mañana (10:00 - 12:00). Se produce un cambio importante al focalizar el contenido de los programas a la audiencia mayoritaria de este segmento: las mujeres.
* Mediodía (14:00 - 15:00). Vuelve a ganar peso la información.
* Mediodía (15:00 - 16:00). Predominio de los programas deportivos.
* Tarde (16:00 - 20:00). Relevancia de los magacines, que repiten la estructura de los emitidos durante la mañana.
* Tarde - noche (20:00 - 22.00). Se cubre con un servicio principal de noticias y deportes.
* Noche (22:00 - 00:00). Aquí se ubica el último gran informativo de la jornada.
* Noche (00:00 - 01:30). Se produce un importante ascenso de la audiencia gracias a los magacines deportivos típicos de esta franja horaria. Es un fenómeno propio de España.
* Madrugada (01:30 - 06:00). Programas intimistas y de compañía, aderezados con repeticiones de algunos de los contenidos de horarios anteriores.



Anexo.     

Para ampliar la información anteriormente expuesta, recomiendo hacer una visita al siguiente sitio web de la Universidad de Navarra, que explica de manera más detallada estos y otros aspectos de la programación radiofónica. También debo aclarar que algún material infográfico aquí adjunto ha sido tomado de este mismo sitio.

http://www.unav.es/fcom/comunicacionysociedad/es/articulo.php?art_id=65

La publicidad en radio

La publicidad en radio constituye uno de los pilares básicos. Es más, el 25% de las emisiones radiofónicas están destinadas a anuncios publicitarios. En una hora de emisión, hay aproximadamente quince minutos de publicidad.

¿Por qué la radio es interesante para publicidad?

-La radio es un medio que llega a millones de personas. Un periódico, sin embargo, solo vende unos pocos miles de ejemplares. El público de la radio, por tanto, es mayor.

-La publicidad en radio es mucho más barata que en televisión. Los costes de producción son mínimos, ya que la mayoría de anuncios los produce la propia emisora que los emite. Además, el coste es ínfimo si tenemos en cuenta el número de personas a las que llega.

-Es una solución sencilla, rápida y muy solicitada por anunciantes de todo tipo.

La publicidad en radio utiliza los mismos instrumentos sonoros que el resto de las emisiones: palabra, música, silencio y efectos de sonido.

Mención aparte merecen los jingle. Son sintonías que se crean en especial para publicidad, y que pueden ser adaptaciones de una melodía conocida, cambiando la letra para que sirva como vehículo del anuncio. Así, es más fácil de recordar la marca o el producto que se anuncia, ya que la música ayuda a que se memorice.

Tipos de anuncios

-La cuña es el formato publicitario por antonomasia. Consiste en un pequeño anuncio que dura quince, veinte o treinta segundos, grabado previamente. Suelen emitirse en radio por bloques, es decir, se emiten bloques de publicidad que pueden darse a las horas en punto, a las y media, etc. Se hacen pausas diferenciadas antes de emitirlos, por lo que se sabe que es publicidad.

-El microespacio suele tener una duración mayor que la de las cuñas, de ahí el hombre de 'microespacio'. Se hacen de manera que no parezcan anuncios, sino entrevistas a un experto, o un reportaje sobre el producto que anuncian.

-Patrocinio.Un producto o marca aparecen como soportes económicos de un determinado programa o contenido.

-Mención. Es una fórmula publicitaria 'anti zapping', para que el oyente no cambie de emisora al oír los anuncios. Se 'cuela' en los programas, especialmente los carruseles deportivos, mucho más que en informativos o en programas de mayor seriedad. El equivalente en televisión es el emplazamiento publicitario.

-Publicidad que la emisora hace de sí misma, de sus espacios. Se promocionan programas en otros de la misma emisora, y son las sintonías que 'cantan' el nombre de la emisora o del programa a anunciar. Avisan del oyente de lo que está oyendo y le anuncian próximos contenidos.

Principales formatos radiofónicos (III). Informativo principal, especializado y especiales informativos.

Ø  Informativo principal

Son informativos de larga duración. Son informativos de autor; pues en ellos, el editor-presentador tiene un protagonismo fundamental. No solo conduce el informativo sino que lo edita. Elige las informaciones, las trata y les otorga más o menos importancia. Las noticias que aparecen en el mismo no solo se enuncian, sino que también se explican. Y en la mayoría de las informaciones hay una carga opinativa más expresa. 

Suelen haber cuatro ediciones de los informativos principales. A primera hora de la mañana, un segundo informativo al mediodía, más o menos a la 1 de la tarde. Siempre antes de los informativos de la televisión. El tercero es el de la tarde. El cuarto informativo es el de la noche. El informativo de la mañana y de la noche son los más largos. 

Esos informativos acostumbran a tener una ventana de desconexión local, es decir, que tras el informativo general, se abre un pequeño espacio para la información local. 

En los informativos de la mañana hay información de servicio, el tiempo, el estado de las carreteras, revista de prensa, tertulia y espacios para entrevistas de actualidad (generalmente solo una).

Un ejemplo de informativo principal es el 14 horas de Radio Nacional España que está presentado por Ana Sterling y dirigido por Rafael Bermejo. El audio que sigue a continuación es del día 26/10/2011 de dicho informativo. Se emite de lunes a viernes 13:00 a 15:00 horas. 

http://media5.rtve.es/resources/TE_SDIA14/mp3/5/5/1319635075955.mp3

Ø Informativos especializados 

Algunas emisoras pueden tener informativos especializados en un determinado tema. Estos informativos no deben tener una duración muy larga y suelen ir situados en una franja horaria de segundo nivel, o un fin de semana. Tienen menor audiencia que los principales, por eso no los ponen en prime time. 

Un ejemplo de informativo especializado lo tenemos en la emisora Onda Cero todos los domingos por la mañana de 06:00 a 07:00 horas con Linde y Ribera presentado por Cesáreo Martín. En dicho informativo especializado cada domingo informan sobre las últimas noticias, entrevistas y colaboraciones de los más cualificados expertos en adiestramiento de perros de caza, armería, legislación medioambiental y pesca. El link expuesto a continuación enlaza al informativo del pasado domingo 23/10/2011.

http://www.ondacero.es///mp_series3/audios/ondacero.es/2011/10/23/00009.mp3

Ø  Especiales informativos

Son informativos que se producen con ocasión de un acontecimiento especial, es decir, que no se producen todos los días. Por ejemplo: especial informativo por la sesión de investidura del nuevo Presidente. No tienen regularidad, ni tampoco una duración preestablecida, sino lo que dicte el acontecimiento. También puede decirse que es el seguimiento de un acontecimiento especialmente destacado. 

En el link que adjuntamos a continuación tenemos un ejemplo que corresponde a un programa informativo especial realizado por el equipo de El Semanal, con motivo del anuncio de la banda terrorista ETA del fin de la lucha armada, emitido en directo en la tarde del viernes 20 de octubre de 2011.

http://www.ivoox.com/especial-comunicado-eta-audios-mp3_rf_851316_1.html

Principales formatos radiofónicos (II). Flash informativo y boletín horario.

Ø  Flash informativo o última hora

Es el programa informativo más corto que podamos realizar. Es un tipo de espacio informativo que interrumpe la programación habitual. La información proporcionada es breve, de rigurosa actualidad. Los hechos pueden estar sucediendo en el momento. La gravedad de los hechos justifica la interrupción de la programación para atender a esa información. En general, la solución que se suele adoptar ahora es hacer un punto y aparte en la programación, y se va a esa información de actualidad. No queda como un programa separado, sino que se introduce en el curso de la programación. 

En el siguiente link tenemos el perfecto ejemplo de un flash informativo en el programa Hoy por hoy de Iñaki Gabilondo en la Cadena Ser del día 11 de marzo de 2004 que informa sobre la última hora de los atentados a los trenes en la madrileña estación de Atocha que se produjo ese mismo día a primera hora de la mañana.

http://www.ivoox.com/radiochip-noticia-atentados-del-audios-mp3_rf_209544_1.html

Ø  Boletín horario

Es un programa con un formato de duración limitada; entre 5 y 7 minutos. Como es un programa que se repite cada hora, es el eje de continuidad informativa de la emisora. Son programas en los que la puntualidad para empezar es clave. No se deben repetir las informaciones. Los boletines de las emisoras privadas suelen ser más cortos que en las emisoras públicas. También depende de la hora concreta del día en que se emite dicho boletín. Tienen que incluir una visión completa de la actualidad. Las noticias que conformen el boletín deben tener un sentido completo. No hay que dar por supuesto que el oyente ha escuchado los boletines anteriores. La información siempre tiene que estar renovada para mantener a los oyentes en nuestra sintonía. Se suelen emitir cada hora.

Debe incorporar, además, un sonido de actualidad. Algo que diga que está de plena actualidad, es decir, una conexión en directo con corresponsales, conexión con una emisora próxima en territorialidad, etc. Solo cuenta la actualidad, no la analiza ni la valora. Los géneros que aparecen en el boletín horario son puramente noticias, no hay tertulianos ni valoraciones; es una enunciación de la realidad. Todas las noticias que aparecen deben estar situadas cronológicamente con precisión. No es un informativo de autor, por tanto, no hay autoría expresa o pública de quién es el autor o editor de ese boletín; sino que se atribuirá a los servicios informativos de la emisora.

Como norma general, el boletín horario que va antes de un informativo principal suele ser un anticipo de lo que se dirá en dicho informativo principal. Así, ocurre lo mismo con el boletín que va después del informativo principal, que será un resumen del informativo. 

Los contenidos del boletín horario son:

- Si ha habido una última hora durante la misma, se debe incluir en el boletín. Si fue causa de flash informativo, se debe incluir también en el boletín. 

- Noticias nuevas que se hayan producido desde el último boletín informativo hasta ahora.

- Noticias que ya aparecieron en un boletín anterior, pero que por su importancia siguen conservando interés y por eso las volvemos a contar. No se puede repetir como mismo la dijimos en el anterior boletín.

- Las previsiones, es decir, lo que va a ocurrir en las próximas horas.

Así pues, en el siguiente vídeo tenemos un ejemplo de boletín horario de la emisora Cadena Ser del día 27/03/2010, concretamente el de las 17: 00 horas.

Principales formatos radiofónicos. Magacines y programas deportivos

Los magacines

Programas de larga duración, donde tienen cabida temas muy diferentes. Se emite normalmente en horario matinal, entre el informativo de la mañana y el de mediodía. Tienen distintas secciones y pueden tener también un aparte regional, donde se tratan los temas del día a nivel de regiones. El esquema es casi siempre el mismo: bloques de política, concursos, novedades, etc.

Características:

-Cualquier tema de actualidad tiene cabida en un magacín. Cada uno de esos temas será tratado con diferentes géneros periodísticos como entrevistas, crónicas o tertulias. 

-El tono en que se realiza un magacín es más desenfadado y más abierto que el de un informativo. Al tratar temas que no se tratan en un informativo (cocina, literatura, viajes, etc.), viene siendo lo que una revista a un periódico; información más variada y en un tono más relajado que un noticiario convencional.

-Están asociados a una 'estrella' radiofónica. Existe un conductor principal, que viene siendo lo que en los USA llaman un 'anchor-man' (hombre ancla). Le da al programa su toque, su propia personalidad, que hace que se asocie el magacín a su presentador.

-Los colaboradores que van cambiando conforme avanza el magacín. Así aparecen secciones diferentes identificadas con un colaborador específico y hasta con su propia sintonía.

-La audiencia de la radio por la mañana es en su mayoría femenina. Por esto, con el paso de la mañana, aparecen más voces femeninas en antena. Los publicistas aprovechan también esto para elegir a su cliente potencial, que en las mañanas suelen ser amas de casa.

-Puede haber también magazines especializados. En RNE, por ejemplo, El ojo crítico es un magacín especializado en cultura.

-Existen, asimismo, los magazines de fin de semana. Son más relajados y tocan temas más banales: viajes, turismo, ocio, etc.

Los programas deportivos

Es otro de los pilares de la programación en radio, junto a los informativos, los magacines y la publicidad. Captan una parte muy importante de la audiencia en radio, lo que provoca que estén llenos de publicidad.

Dentro de los programas deportivos hay diferentes tipos:

-Informativos. Información deportiva con aspecto de magacín. Usan el estilo informativo pero son más similares a un magacín. La RadioGaceta de los Deportes, de RNE, es un ejemplo de este tipo.

-Magazines.Son normalmente programas deportivos nocturnos, del estilo de El Larguero en la Cadena SER o El Partido de las 12, en la COPE. Empiezan tarde, cerca de la medianoche, y son del estilo de un magacín. Estos programas son una 'anomalía' española, ya que en ningún horario de radiodifusión europea aparecen emisiones de este tipo. Sin embargo, son unos de los picos de audiencia de las emisoras y son de los programas más escuchados.

-Retransmisiones. Transmiten en directo eventos deportivos. Pueden ser sobre un solo evento o sobre varios, que entonces sería un carrusel. Ejemplos de este formato son Carrusel Deportivo de la SER, Radioestadio de Onda Cero o Tiempo de Juego, en la COPE. Este modelo de programa apareció en 1954, y contaba la actualidad de la jornada futbolística conectando con colaboradores en distintos campos.

Ponseti y Carreño, conductores de 'Carrusel Deportivo'. de Cadena SER.

Elementos del lenguaje radiofónico (II)

La música

En una radio que tenga programación convencional, o sea, que no haga radio especializada, la música tiene el segundo puesto en importancia. Esto, aún así, le da a la música bastante importancia. La música es un mensaje más abstracto. No podemos decir que esta música significa ‘a’ y esta otra ‘b’. Pero tiene gran capacidad para sugerir y provocar emociones, estados de ánimo; incluso puede activar determinados recuerdos. De manera que la música puede tener determinados sentidos emocionales para la gente.

Funciones de la música en la radio

Contenido principal de lo que sale al aire. En una radio fórmula musical, la música es lo más importante.

Contenido de una noticia. La música puede ser motivo de una información. Son informaciones que se ilustran con un corte musical. Como seguramente ya saben, Leonard Cohen acaba de recibir el Premio Príncipe de Asturias de las Letras. Este es uno de los casos en que una canción se emplea para una noticia porque es tanto poeta como músico, y a él debemos agradecer la canción Hallelujah, que es, de hecho, el corte musical que vamos a oír al principio de la entrevista a su biógrafo y amigo, Alberto Manzano. Tantas versiones hemos escuchado de este tema que uno se pregunta quién la compuso. Pues sí, fue este canadiense de 76 años.

Ambientación. La música es capaz de crear determinada ambientación. Un reportaje o una crónica pueden requerir determinada ambientación. A través de una determinada música, podemos trasladar al oyente a una determinada época. También puede caracterizar una situación; en una información sobre un evento deportivo, por ejemplo, “We are the champions” de Queen siempre suena. Se va creando una memoria musical que asocia determinadas músicas con determinadas situaciones. Con una música podemos definir el perfil psicológico de un personaje. El malo malísimo va con una musiquilla misteriosa, aunque es un recurso que se usa en programas de radio poco frecuentes.

Identificar un programa o una sección. Todos los programas tienen una melodía, con lo que a veces simplemente esto nos permite identificar el programa o una sección de ese programa.

Leit-motiv. Para unir o separar contenidos o secciones dentro de un informativo. Por ejemplo, queremos señalar la separación entre publicidad de informativos, o cultura de economía… Al principio del informativo damos los titulares, y los unimos poniéndoles de fondo un colchón musical, para que sean más dinámicos.

Términos importantes

Ráfaga. Pequeño fragmento musical que separa un contenido o sección de otro/a. Cada programa tiene un repertorio de ráfagas propio.

Golpe. Sirve para lo mismo que la ráfaga, pero es más corto que ésta. Es una cuestión de duración. También cada programa tiene sus propios golpes. Cada emisora tiene su repertorio, a su vez cada programa tiene su repertorio, y es que de esa manera crean sus indicativos, de modo que la emisora crea sus señas de identidad para que la gente lo pueda distinguir. Lo ideal sería que sin oír “Estás oyendo Radio Blablabla”, supieses cuál es por su sonido, porque esa es su identidad.

Indicativo o indicativos. Pequeña composición musical que puede o no tener letra, y sirve para indicar al oyente qué emisora está escuchando.

Careta o sintonía. Es el equivalente del indicativo para un programa concreto. Es una pequeña composición musical que suena al principio y a veces al final del programa. Cada informativo tiene su sintonía. Puede haber una sintonía para una sección concreta.

Colchón. Es una composición musical que se utiliza como fondo en segundo plano, y se usa para marcar el ritmo y darle continuidad a lo que se va diciendo. El uso habitual es en los titulares de los informativos de radio. Suena esa sintonía de fondo, para darle unidad y que quede más dinámico.

Para terminar la entrada y cerrar también el breve homenaje que quería hacerle a Leonard Cohen, me gustaría compartir la canción Chelsea Hotel #2. Según dicen, la compuso tras una aventura con Janis Joplin, una gran cantante a la que espero poder dedicarle un espacio en el futuro.

Elementos del lenguaje radiofónico (I)

El lenguaje radiofónico se compone de cuatro elementos: la palabra, el silencio, los efectos de sonido y la música. Empecemos con los tres primeros.

La palabra

En la radio, las palabras son el ingrediente fundamental. Las palabras se llevan la mayor parte del tiempo de emisión, salvo que nos encontremos en una emisora musical, claro está. La radio tiene el efecto de proximidad emocional. Tiene intimidad. Debemos aprovechar esa idea mediante la palabra. Lo que tiene que ver con el color de la voz de cada uno es más difícil de modificar.

El silencio

En principio, no debería tener cabida en una emisora de radio. Pero sí se puede utilizar el silencio en la radio. Por ejemplo, en entrevistas a políticos, cuando se les hace una pregunta complicada y el político se queda unos segundos en silencio, ese silencio tiene un valor informativo. No podemos eliminar ese silencio, tiene valor, y hay que mostrarlo a las audiencias. En programas como “Hablar por hablar”, los silencios son importantes, porque se le hace una pregunta a quien llama, y la intención es que la persona se tome un tiempo para responder. O, cuando responde, su respuesta ha de quedarse un tiempo en el aire. Pero el silencio no debe de ser muy largo, tampoco, porque si se corta el sonido parece que la emisión se ha interrumpido. 

Los efectos de sonido

Señales horarias a horas puntas. Es el que escuchamos con más frecuencia. Se da porque la gente suele sincronizar los relojes a la hora de la radio, curiosamente. Encontré un vídeo muy curioso en el que, además de la señal horaria estándar, muestran señales horarias de varias radiofórmulas musicales, que son más originales. 

Tomados de la realidad. Por ejemplo, los sonidos de revueltas en países árabes, las retransmisiones deportivas, la gente gritando en el campo... Un ejemplo reciente es el 15-O, como es el caso del manifiesto que cerró la manifestación del 15-0 en Valencia, en el que podemos escuchar tanto las consignas y gritos de los manifestantes como el manifiesto en sí. Lo que está claro es que no podemos utilizar trucos para contar la realidad, porque eso sería manipular, falsear los datos. No podemos engañar a la gente. 

Generados artificialmente. Son muy importantes porque, no en programas informativos, pero sí en otro tipo de programas, nos permiten crear varios tipos de ambientes. También vienen bien para la publicidad (sonidos de coches, aviones…). Es imprescindible tener un catálogo de efectos.

Defectos de sonido. Son aquellos ruidos indeseados dentro de la emisión. Por ejemplo, se da si a alguien se le olvida apagar el móvil, o cuando en la realización la persona encargada no separa los planos de sonido: los titulares y el colchón están ambos en primer plano. Entonces la música del colchón no está de fondo y estorba a los titulares.